консалтинговые компании
Образ павильона исходит из идейного содержания и строится, как правило, на органической слитности архитектурного и конструктивного замыслов. Нередко выставочные павильоны сами становятся экспонатами выставок, демонстрируя новые архитектурно-планировочные приемы и конструкции. Важным требованием к проектированию выставочного павильона наряду с выбором пространственного решения и использованием новых конструктивных возможностей является раскрытие смыслового содержания экспозиции и поиск оригинального художественного образа. Советский павильон архит. К. Мельникова на международной выставке декоративного искусства в Париже, 1925 г., имел запоминающуюся образную характеристику. Он был так же необычен по своим формам, как и павильон ЭСПРИ-Нуво Ле Корбюзье.
Для развития архитектурных концепций каждая выставка представляет особый интерес. Так, прогрессивные архитектурные идеи были заложены архит. Мис ван дер Роэ в павильоне на выставке в Барселоне 1929 г. В то же время архитектура павильонов нередко носит зрелищный и рекламный характер. В этом специфика последних ЭКСПО. Выставка предстает как многосюжетный спектакль с последовательным развитием действия, где архитектуре отводится особая роль. Архитектура павильонов на Международных выставках призвана пропагандировать определенные социальные идеи.
Советский павильон на Международной выставке в Париже 1937г. (архит. Б.Иофан) в динамической композиции, завершенной группой рабочего и колхозницы (скульптор B. Мухина), знаменует поступательное движение первой в мире страны социализма. Одной из сложных задач, стоящих перед архитектором, является поиск средств для выражения национального своеобразия страны, выступающей на выставке. Этой задаче отвечают на ВСХВ 1939 г. павильоны Грузинской ССР (архит. А. Курдиани), Армянской ССР (архит. C. Сафарян), Татарской АССР (архит. И. Гайнутдинов), Башкирской АССР
(архит. М. Оленев).
